对于经常游逛古玩艺术品市场的收藏者们来说，一定会在其市场中发现这样的一个问题。在以前经常面世的精品古玩，在当下市场中已经是越来越少见了。出现这一现象的原因是什么呢？有部分收藏者们将这一现象归结于艺术品市场的萎靡现象。但是在小编看来，虽然这一一部分原因所在，却不是其主要原因。而导致这一现象出现的重要原因，是古玩精品正逐渐的流向小部分收藏者的收藏，并且沉淀下来，不在向市场流出。
那么到底都流向了那些收藏者手中呢？小编在调查后发现主要为以下几个群体：
1、具有超高古玩艺术品鉴赏能力和资金雄厚的收藏者们。小编为什么要这样讲呢？其主要原因在于，这一类群体由于常年在古玩艺术品市场中摸爬滚打，与普通收藏者们相比具有极为丰富的实战经验以及十分敏锐的“嗅觉”，在加上他们又有雄厚的资本作为后盾。不仅在其人脉上，更是在其信息资源上，总是要比人先前一步看到商机。他们可以在第一时间内，准备的预测出未来古玩市场的发展方向。先人一步的将市场中沦为白菜价的精品古玩纳入囊中，在等其他人幡然醒悟之时，他们已经具有大量的存货。
2、具有超高眼光的顶尖高手。这一群体的收藏者们对其古玩艺术品，有着属于自己的正确认知，他们在收藏藏品的过程中人云亦云，也不会为了某一类藏品的真假而喋喋不休。其对藏品的收藏也是以古玩市场中的捡漏为主。因此那些整天只会争执和嘲讽别人的收藏者终究成为不了这类群体。
3、收藏运气不错的少数收藏者手中。这类收藏群体之所以可以收藏到属于精品的古玩艺术品，并不是因为其古玩鉴赏的能力有多高，而是因为这部分收藏者有着足够大的胆量和果断力。他们敢于购买那些自己还未看透，却认为是好货的藏品，属于是在无意之间的捡漏。但是也不会在购买后对这些藏品完全不管不顾，也会在购买回去之后通过其研究，发现是宝贝而继续收藏。
4、资金实力不错的企业家。这类的收藏群体只要有足够多的金钱，往往都会追求一些高大上的物品，而高端古玩艺术品就是他们所会考虑的范畴之一。而这类属于企业家的收藏群体通常也会两类：一是那种有钱任性，在购买的过程中不管其藏品的真假，往往会是因为面子问题，也是为了提高自身的文化品位；二来是有一位或者几位参谋人员，在其背后指导，帮助藏品的收藏。
以上就是小编所介绍的四类精品收藏群体。其实目前我国的古玩收藏市场比火爆，但是其市场也同样是按照自身的规律在不断发展。虽然和以前相比，市场中精品的数量和质量都在不断减少，但是也会有更多的藏品等着藏友们去发现。
民间精品古董赏析及价格参考：
1:明晚期铜点金爵杯，尺寸：高22厘米，估价：RMB 380,000 ~ 450,000，成交价： RMB 632,500 ，成交时间： 2012-06-04 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季艺术品拍卖会。
爵杯为铜制，器身遍布着大小不一的片状金箔。爵杯为饮酒器，青铜爵最早出现于夏代晚期，盛行于商代晚期。此爵杯为仿商周青铜器爵杯之制式，杯呈圆形，侈口，口沿设两较高的菌形顶柱，深腹圆底，器外壁面碾琢隐起饕餮纹为饰，内填回纹。器腹下设外撇的锥形三长足。爵杯胎体轻重适中，色泽古朴。腹部突起仿古兽面纹装饰，纹饰清晰，线条犀利，制作精湛，可谓收藏佳品。
2:清乾隆掐丝珐琅缠枝莲托寿字如意耳炉，尺寸：高53厘米，估价：RMB 150,000 ~ 250,000，成交价： RMB 632,500 ，成交时间： 2013-03-25 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：嘉德四季第三十三期拍卖会。
3:清早期冲耳折肩方炉，尺寸：口径9×8.3厘米；高5.8厘米，估价：RMB 550,000 ~ 600,000，成交价： RMB 632,500 ，成交时间： 2015-12-07 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十周年秋季拍卖会。
「大明宣德年制」楷书款,重559克.此炉体量合度，造型别致。平口较窄，稍外侈，凹颈，折肩，鼓腹缓收出弧底，四乳足微外撇。口沿上方塑双圆冲耳，中间圆润，两端瘦扁，耳孔城门洞式，对称精准，通透伶俐。
宣炉最妙在色，此炉实属典范，整器甘蔗红皮色完整统一，鲜丽醒目，油润光亮，十分精妙。
炉底开框齐整，精铸 「大明宣德年制」楷书款，结体规矩，字面圆润，笔画精细，撇捺顿挫表现完美。工艺上，铸款难于刻款，又款识的铸造难于器身，故好款必好炉。
此炉尺寸适中，宜赏宜玩，形、色、款、质俱佳。造型上的凹颈、折肩、弧底等细节特征对铸造工艺要求极高，线条转折过渡处理得极为地道，得心应手，可见铸工精湛，必出自内廷高手。
4:明15世纪掐丝珐琅缠枝莲纹盘，尺寸：直径13.6厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 625,000 ，成交时间： 2020-11-30 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2020年秋季拍卖会。
5:清乾隆剔彩万福庆寿纹文具箱，尺寸：高44.5厘米；宽41.3厘米；34.3厘米，估价：HKD 450,000 ~ 650,000，成交价： HKD 620,000 ，成交时间： 2012-11-28 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会（二）。
箱长方形，通体剔彩纹饰，由面至底髹红、绿、黄漆。盖面中心饰大花头围四如意云纹，间以缠枝花、蝙蝠、卍字纹锦地，环拐子框，四边饰回纹。箱四面缠枝花纹锦地饰蝙蝠、磬、桃实、卍字纹。盖内装一漆绘浅盘。箱内设八具抽屉，均饰缠枝花纹。每抽屉设鎏金铜花形拉手，中间饰八卦纹。箱底设束腰矮座，刻仰覆莲瓣纹。下承云形小足。鎏金铜面叶、合页刻缠枝莲纹。箱子多为小型，方便携带，种类有漆器、黄花梨、软木及其他材料，主要分别于箱内规格。
6:乾隆/嘉庆掐丝珐琅四季花卉纹梅瓶（一对），尺寸：高43厘米×2，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 620,000 ，成交时间： 2010-12-01 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。
7:清乾隆时期雕漆剔红龙文宝盒，尺寸：直径18.5厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 605,000 ，成交时间： 2009-05-26 ，拍卖公司：长风拍卖，拍卖专场：香港长风2009春季拍卖会。
“龙文宝盒”款；“大清乾隆年制”款。此盒为木胎质，型制正圆，可分为上盖与下盒，上盖面与外壁垂直，盒壁矮立；盒盖起，上盖与下盒嵌有鎏金细条成圈。通盒外壁面髹红色漆，盒盖面雕三只祥龙飞舞腾升，倒海翻江，极其威武生动。通器外壁雕琢不留空地，海水波纹浑然天成，纹样细如毫发，线条流畅自然。打开盒盖，器底凹浅，内髹黑色亮光漆，上盖内里中央，阴刻“龙文宝盒”无框双行楷书款填金式样。翻转盒底，亦髹黑色亮光漆，底中央阴刻“大清乾隆年制”无框三行楷书款填金式样。
此盒盖上刻龙；古有四神兽，名为四灵，即“龙、凤、麒、麟、龟”，龙则为四灵之首，其“朝发崑崙，暮宿孟诸，超腾云汉，婉转四渎”。龙因此有了祥瑞之象征，也为吉祥之灵兽。盒外壁面刻饰水波纹，观此纹饰，波涛洶涌，深远辽阔。海水自古广大无边，其纳百江而成四海，因此象征“有容乃大”。于中国古神话中，或云“神州有四海，名东南西北；海中有神灵，是为海龙王。”由此可看出龙与水的密切关系。
8:明宣德铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双耳炉，尺寸：高19厘米，估价：RMB 500,000 ~ 600,000，成交价： RMB 605,000 ，成交时间： 2006-12-03 ，拍卖公司：上海嘉泰拍卖有限公司，拍卖专场：2006秋季大型艺术品拍卖会。
炉铜鎏金，折沿边，卷扳耳，三足，炉盖凸现弦纹七条，顶饰莲瓣纹，顶腹半球型，近口沿处凸现涡纹八枚，下承三足。香炉通体掐丝缠枝莲花纹，卷草莲瓣纹。分别以红、蓝、绿、白、黄等各色珐琅嵌填烧制，露胴处施以鎏金。此炉造型小巧别致，掐丝精细，花纹流畅，釉色比较丰富透明，尤以绿色釉为佳，还保持一些元代的风格，但形式与纹饰均有变化，花筋叶脉转折流畅活泼，具有明代早期掐丝珐琅的特点。此造型不仅在铜胎掐丝珐琅中盛行，同期的宫廷瓷器中也有其靓影，并对后朝产生较大的影响。本拍品保存完美，弥足珍贵。
流向在民间，国家博物馆是进不去的，不要有过高的期望。三十年在某些人手里。人不在了又跑到其他人手中。就这样，有聚有散三十年河东，三十年河西，在民间转啊转
古玩市场上民间精品都流向了哪里？
以笔者的了解，在这几方面谈谈自己的看法:
一.文人手里:中国历史上文化都离不开文人参与，所以文人最了解中国文化都精髓，他们有理论基础，有文化学养，对各古代时期的物品出现，文物，艺术价值也最清楚。纵观中国古今古玩市场历来都是文人天地，凡事和文化沾边的古器，一般都会出手收藏，他们不受专家和拍卖收藏蛊惑，有自己的理念和看法。他们不会像世俗人一样追求什么五大窑口，他们主要追求有艺术性，有趣味的藏品。不以时代来判断价值取向，而以艺术性来决定自己的收藏。
二.企业主:这一类人群只要是有金钱，往往追求高大上的物品，至于对不对不在他们考虑范围，喜好是放在第一位，这类人群分两种:一种是有参谋人员在背后掌舵；另一种就是一般的人员，有钱就可以任性，买买买不管东西真与假，往往是面子问题，以提升自己文化品味为目的。
三.一般业余爱好者，这类人群在收藏界占多数，这类人群比较复杂，有懂的，一知半解的，有干脆不懂的都参与进来，这类人群往往资金有限，有想一夜暴富者，往往也失败最多者，因为缺乏知识储备，还往往追求宋代五大窑口的物品，虽然花小钱想买到值钱的东西，心态上就决定了必然失败，反过头来大骂专家，好像自己的东西都是对的，其实自己都一知半解，对自身的藏品不是很清楚，缺乏底气，笔者把这类人群归为国宝帮。反过来说，如果这类人群有正确的收藏理念，去收藏一些民窑中上等精品，反而有所收获，比如说晚清和民国物品。可这类人群往往偏不，往往追求高大上的物品，往往就是仿品，就注定会以失败告终，即使不懂还大谈唐代，宋代物品在头条还卖拐，其实就是收集一堆奇谈怪论的物品，还说什么你有吗？已经不可救药了。
收藏对于收藏者来说本来是一种行序渐进的过程，收藏不在于物品贵与贱，从不懂到慢慢学习，从而有所进步，在收藏中找到快乐！在收藏中新学许多知识，这才是一位收藏爱好者的心态。
附图说明:笔者收藏的物品。
民间精品古董流向哪里？其实答案是很清楚的，就是那些孜孜不倦的学习和喜爱中国传统艺术品的民间收藏家手里，他们是一群有独立判断能力的人，他们不受舆论影响，伪专家的鉴定言论的人，也是不相信那些对中国艺术品定性定量的观点的人，他们早已经放弃了普残瓷片的收藏，去追求真精稀的古董古玩艺术品。他们毫不犹豫的相信，民间藏有精美的古董和官窑瓷器。那些一味的怀疑打压民间藏品的人，是不可能收藏到精美古董的。有……他们也不承认，不相信，这就是他们头脑僵化，被某些不良舆论洗脑了的结果。
都在藏家手里，我去年开始入行，如今收有5仟多件，最远玩到清晚期，在早不敢买，而我都以铜器为主。
基本上分为三块 我说的是包括目前的情况 还?点时间跨度的状态
很大一块在WG中被破掉 数量大
自然损耗掉 （保存运输中破损居多）
到了藏家手里后就不再流转啦 处于雪藏状态
收藏市场上所剩不多 再加上对于绝大多数藏家而言 第一是?缘份碰上这个概率很低 第二是万一好运爆棚还真遇上了 你也未必认识它 也就是说不一定敢下手买下 （姑且不管?够不够）所以总体上赶脚就木有了
好了就酱紫吧
古玩市场上的民间精品古董也许都是一个命：留在国内民间不值钱，漂洋过海后变国宝！大拍纷纷去寻宝，国内大款天价把它抢！也许这是它变成高价国宝的必经之路！
我是从文革时期注重古玩。应该说民间的精品流向有三:第一是六十至七十年代国家为还清外债，通过外贸统一经当年的全国供销合作社收购精选精品出口換外费还债；这个时期可说是国家出卖文物而且还都是精品。第二民间艺术品精品得不到认可而被古玩商转手卖给外国人；笫三是现今人民生活好了，家中祖遗传下的艺术品经国家宣传普及文物重要性及价值后，如家中不缺钱都不会轻易出让，留着传家宝珍藏；第四是民间精品流入懂行，而且有经济.实力的收藏家手中，有进而再無出，还有一部分流入大财团、办私人博物馆；第五流入千万收藏大队伍实战派包括各古玩城铺。这是我个人几十年來親身经历和所见到的体会。
民间精品都流向了跟古董有缘，眼力好，且有魄力的藏家手里。
私下交易和流出国外。要正视现实，管理部门要解放思想，借鉴国外先进经验，步子迈大一点，修改相关政策，让民间真精稀藏品大胆的公开露面，有效的保护，合理的流动起来，以真正落实中央领导让文物活起来的指示精神。
民间的精品必定流向藏家手中，并且是不缺钱的那种，这些人一般不去拍卖行买东西，一掷千金也太奢侈了，相对收藏民间精品对他们来说不会伤筋动骨，所以把精力集中在这类收藏品上，现在市场的精品越来越少，卖掉了就从没流通过，其实都被他们收入囊中，不会轻易出手的。
民间精品是有限，只藏不出对市场造成很大的影响，所以精品的越来越贵了，僧多粥少，这是没办法的事，至今市场价格坚挺的仍然是这些精品。
普通的藏品价格大跌，这是市场趋势。这其实也给收藏者一些启示，传递收藏的信号：高端的是有钱人的游戏，不乏其人，价格是没有上限的。中端才是收藏的中坚力量，拥有一部群体，是将来的领航者。低端是兴趣爱好者，不拿投资当目的，这也是古玩地摊能生存下来的原因。
民间精品最终会流向那里：有钱的收藏家里，并且是爱卖不卖那种。这一部分人是中国收藏的中产阶级，主要以藏为主，入手的藏品再也不会轻易出手，奇货可居，谁都知道精品会越来越贵的，藏不住的只有生意人和那些缺钱的人。
古董是不可复制的，除了假货，真东西永远都是收藏一件市场上就少一件的。这就局限了古玩将来的发展，无真货可销售。假货是永远都撑不了市场的，将来的古董市场会在一小部分拥有真货人的手上流通，不会再有假来假去的交易了，假货害人也坑自已。
古玩市场上的民间精品正逐步流向少部人手中。
经常逛古玩市场的藏友会发现以前经常面世的精品己越来越少了，有很多人把此现象归结到市场低靡。其实，这不是主因，还有一重要原因，古玩精品正流向少部分人手中，并且沉淀下来，这是一个信号。
到底流向什么群体？我认为有以下群体：
首先，有具有很高鉴别能力和雄厚资金的大户。这类群体是长期在古玩行里摸爬滚打具有实战经验和灵敏的嗅觉，又有着雄厚的资金作后盾。这类群体都是大玩家，有广泛的人脉，信息渠道也很大，在这几年古玩市场不断萧条中他们先人一步地看到曙光，他们准确地预测到今后古玩市场的方向，面对很多古玩市场出现的精品沦为白菜价时，他们不是抱怨和观望而是及时出手不断地买进精品，等到别人醒悟过来时，他们的存货己有规模。他们只等着市场繁荣的到来，到那时谁手中精品多谁就是主力。
其次，在市场上多年历练出来的具有很高眼光的顶尖高手，他们有自己的正确认知，他们不人云亦云，在别人都为某类藏品真伪而争论不休时，他们以白菜价捡着漏。那些只会争论和嘲讽别人“国宝帮”的人是成不了这类群体的人，大家从头条中看看那些善于嘲讽“国宝帮”的人，不时以“专家”身份乱评论的人的晒宝图就验证一下我的话。
最后，流入到功力中等的少数人手中。这类群体并不是因功力高捡到漏，而是这部分人胆量大，敢于买点自己还看不透的好货，无意中捡漏。这部分人捡回漏后通过研究也能发现是宝而收藏。
目前，古玩市场尽管萧条，但它也是按它的运行规律不断地运转着的。现在，在市场流通的古玩与五年前相比，不论数量和精美程度己明显下降。很多以前不被人认可的精美藏品犹如在市面上蒸发掉般难觅踪迹，但是，它们不会如垃圾般被扔进垃圾堆里的，它们的去向值得每个藏家审视。
流到一手收藏家那里
他们下乡收古玩
与百姓结好缘
自然有发现
还是是低价买入
这类收藏家
一般物品会转售
精品古董会保留
真是好办法
资金不用全部压
上世纪九十年代初，我工作的地方有一位朋友说村里有一户人家，祖上留下一套木沙发，乌黑发亮，雕工精巧，奇重无比，夏天 坐在上面很凉快。自从消息传出，每隔两天我有人上门来看，很多老板开价也没有打动户主，经过很长一段时间被一位老板买走了， 大概五万多元，要知道九三年我工资只有五百元一个月，五万多元差不多在县城买一套房子了。时至今天还不知道 那套木沙发是什么名贵木头。恐怕只有收藏家才知道了！
民间精品古董是有的，只要一但被发现，很快会被人买走，从此不见影踪了，只是藏在某些一手收藏家手里，也不会轻易出售，因为很可能没有第二件了，也正应了那句说话，收藏就是把物品藏起来了。
让海外私人收藏家收藏，特别是文物走私以现代艺术品与现代仿品出口创汇的名义合法出口海外，国内专家帮助海外利益集团打着央视鉴宝海外专承有续国内无真品只有高仿的口号为自已某求非法利益。
这个提问挺精准，民间的精品古董大多数自然还是沉淀在藏家手里，近几年由于市场结构的调整，古玩市场进入寒冬，民间交易低迷……。
国家提出的十四五发展规划，提出来文物管理要让文物活起来，国家文物局又根据发展规划提出文物法增修的题案，初步要增加到112条。前一段时间，国家文物局有提出在上海自贸区为试点，进行然文物活起来的有序文化市场营销整合模式，看来第一步要迈开步了……，可以理解为古玩可以有序的市场化营销了？至于如何迈开步子也是要一段时间吧！
只要国家文物主管部门有章法可循了，允许国家法规指导下文化市场营销模式可行了，那么在国内外成千上万藏家才会把收藏的精品放出来滴！（发几张古玩市场随意拍照的照片，暴露出目前的民间古玩市场很无碍啊。）
古玩市场上的民间精品古董最终的流向地有三个；
其一，海外回归待炒基地。
这是“卖国贼”集团布下的一个很大很大的局，利用国内知识断层和司法漏洞，从八十年代开始以极其低廉的价格，以低仿工艺品出口创汇的名义，成集装箱地大模大样、大大方方地运出了难以计数的中国民间精品古董。
“卖国贼”集团利用手中的权力和势力，掌控媒体话语权，大肆渲染民间无珍品、市场皆假货的荒谬论调，收买一批“学腐、师腐”充当走狗爪牙，恣意杜撰历史、篡改历史、强奸历史，以“汝窑67件说”等一批谎言“捧杀”“棒杀”国内一切民间精品古董，趁乱驱赶吸纳转移海外，为下一步配合“爱国贼”粉饰登场“以中国货掏空中国”打下坚实的“物质基础”。
其二，国内外有眼界、有眼光、有眼力的收藏家手中。
改革开放这几十年，日本、韩国、东南亚以及东西欧、美国等有眼界、有眼光、有眼力的收藏家以几乎可以忽略不计的成本究竟从中国收走了多少件民间精品古董，没人可以详细统计出来，但有人粗略估计至少也应该以亿件为单位，比民国之前所有流失总量还要高上十几甚至是几十上百倍！无知的代价不可谓不大！
国内尽管也有有眼界、有眼光、有眼力的实力派收藏人士，奈何财力有限、人微言轻、积淀不足，所以大家无不感到心有余而力不足，眼睁睁地看着民间精品古董流失、损毁、湮灭而徒叹如之何、奈之何、奈之如何！
其三，还有一部分民间精品古董尚未被人发现而明珠蒙尘混迹于商家市场之上或散落于乡野民间，等待有缘人去发掘、去发现、去结缘。
综上所述，古玩市场上的民间精品古董最终的流向问题给我们敲响了“无知必然亡国”的警钟！希望国人能知耻后勇，而不是把大量的时间和精力耗费在毫无意义和价值的内争、内斗、内损、内耗、内拼、内赌之上，国家兴亡匹夫有责！
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和经验，十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！
上几件民间精品古董图片，以证上言，以饷瓷友。
请中早期脱胎12瓜棱子母口南瓜式漆盒。脱胎漆器极其难得，耗时费力，成品率极低。
明代永乐灰黄釉内外网豹纹面盆。纹饰巧夺天工，工艺出神入化，观感精美绝伦。
“大清乾隆年制”青花无框六字三行篆书款椒红釉郎世宁纯金彩绘双犬诗文象耳盘口瓶。纯金之彩极易脱落，虽非我过然痛我心！绝世臻品，叹为观止！
宋代钧瓷纯天然“中国雄鸡报晓版图纹”玉壶春。釉面中绿色部分恰似当代版中国地图，精妙绝伦，举世孤品！
北宋官窑天青釉四足水仙盆。北宋官窑的顶级佳作，天青色乳浊浑厚，恬淡高雅，至高境界，官汝不分，是之谓也！
北宋哥窑灰青釉金丝铁线纹出戟小花觚。内外通体一色一致，掌中之宝，不可多得。
南宋哥窑米黄釉金丝铁线纹胆瓶。薄胎厚釉的典范，小器型大开片的榜样！虽残尤美，极其难得。
南宋哥窑米黄釉金丝铁线纹椭圆象耳尊。厚胎厚釉的典范，大器型大开片的标兵！釉面莹润圣洁，釉色典雅辉煌，工艺无可挑剔。
南宋官窑梅子青釉鱼子纹羊头尊。厚胎厚釉的祖宗，油层厚度几近厘米，抖富炫技之祖师。
中国自古以来就是古玩艺术品制造，欣赏，享用，收藏大国。精品多，收藏群体大，尤其瓷器，玉器，珠宝，文房，木器漆器，金银珐琅，笔墨砚贴，书画古籍，锦缎绣片，唐卡造像等等，官窑或民间精品确时不少。绝不是一两位权威专家早年统计结果，师傅说一就一件，专家大老说是几件就几件那么简单，藏宝于民这句论断非一朝一代了。每朝每代什么时期都有收藏家。真正民间收藏精品应该活起来，走向市场流动于民，所有中国古玩藏品文玩有关部门硬行规定只限国有国企相关部门，可收购，过于硬行，而且民间存量单凭国力收藏不是上策，也有失藏宝于民的意义。其实私下也是漏洞百出，违法违规不断。真正收藏品保存，市场流通是最好渠道和传承。有关部门规范国宝级重要文物限制管理和一般文玩税收才是正道！文玩骨董的流通也要学习世界同仁与国际接轨。中国金融财富的体现中国古玩收藏，精品拍卖是财富的精髓。和不可缺少的统计的真金白银！体现世界公认的国之财力。古玩收藏交易市场流通文物鉴赏展示，转让拍卖，可再生创造的艺术精品层出不穷！艺术品进出口这项工作大有可为，而且中国自古这种行业絲绸之路，和现在一带一路得天独厚！盛世收藏的重要体现在人们眼前！流通则活，流通则精，流通才出真金白银，是国之财富！(Han)
大量民间精品被收藏在私人家中，由于目前古玩有价无市，加上真假不分，即使你拿件国宝在地摊上摆着，可能讽刺讥笑你的人占了90%，所以精品和贵重的藏品没人愿意拿出来展示，基本是普品和仿品充满整个古玩市场！
市场真正开放，精品自然会出现。
