太急于求成，反而误事。
你换帖的频率太高了，太快了。我们学习书法必须深入进去。对某一家某个碑帖吃透，读懂。对它的笔画特征，它的结构特征，了如指掌，做到胸有成竹。
你所达到的水平应该是这样的：比如你写柳体，临帖时写的特像，背临时也应该特像，紧接着你去创作一首诗，或是一段话，你的作品的所有的笔画特征和结构特征，应该都具有柳体的韵味。这个时候才能说明你对柳体完全掌握了。
接下来你就可以去临摹其他的书法家的作品，比如说颜体。经过这样广博的学习之后，你就能够融会贯通。
融会贯通的目的就是将自己喜欢的笔画，融入到一个汉字中去。比如说你喜欢柳体的横画，喜欢颜体的竖画，把它们写到一个汉字中，成为你自己的东西，创作属于你自己的风格。
书法大师们的学书经历，是我们的榜样。林散之先生说，16岁开始学习楷书和魏碑。30岁开始学习行书。到了60才可开始学习草书。我们有这样的魄力和耐力吗？
如果你有，那么你就成功了。
三年了，水平不错！还是不够老诚。再练一体来定格！书法不能自成就只能原步！
分享我的经验，千万别让”守一家”蒙蔽双眼！你已入欧楷，此路难通！如果喜欢二王一脉，可从赵孟頫开始，楷行草皆修，楷兼习智永、褚遂良，行参习李邕、圣教序，草从智永、十七帖起。”补不足，损有余”是习字修行的金科玉律，到大海里畅游，才能体验海阔天空，鱼跃鸟飞的快乐！
你这种练法，3年能写好那是天才。别人临帖一个贴临3年，你临帖一年一个，贪多不消化。还是建议找个自己喜欢的体，从现在开始下功夫临上3 5年。在这几年里可以穿插着写写行书 草书。如果3 5年后唐楷出现了瓶颈，没有长进，就再临3 5年。按这个方法临上二十三十年，看看还有瓶颈没有。我写了十几年楷书，和古人比，也就是个小学生的水平。学习书法不能急功近利，要慢慢的长期坚持临帖。要想成为真正的书法家就要临一辈子帖。
帖临得再好都是别人的，书法是要写出自己的风格，永远不是抄袭，打开作品一眼就认出是你的，是别人学不到的，才会有人敬慕。
学习书法讲究的是一种对行的掌控，而且需要有自己的思想在里面，形成自己的一种风格，。练字时不能一味的去模仿，需要用心去体会，每一个字每一个字的书写，体会它们字里行间的变化，每一笔在不同地方落笔的感觉，自己手中的笔的轻重缓急，都会在纸上留下怎样的文字。而且还有将练字当作一种快乐，在书写好每一个字的时候，都有一种自豪感。
首先从三种字帖选一种你最喜欢的，喜欢是第一位的。就好比谈恋爱，你不喜欢她，这个恋爱怎么能谈下去。选好字帖，经年累月练下去。你一定能够成功。
我和你走过同样的路，路子走错了！错在哪？柳公权玄秘塔装饰性太多，不宜学习；欧阳韵的字过于算计，过于理性，一入欧字，如同掉进了汪洋大海，爬都爬不出来，赵孟fu的字妍美流俗。所以，这三家的字不宜学习。我这几句话，一般你听不到。
你现在立即换帖，可以写《智永千字文》中的楷书。
信不信由你。
书法学习分入帖和出帖。初学者在入帖时不够用心，分析结构不仔细，笔画功夫不到，急于求成。你写成这样非常好了！未来几年专注一个书体，研究透，模仿仔细。我由柳体转练赵体，也学王羲之，不得精髓也是心急！这里请大师们指点！第三幅是硬笔书法！
临汉碑吧，马上柳暗花明!
我感觉，你这三年一直是照着字帖抄写的，根本就不是在练书法。缺少了一个最重要的训练环节，那就是：基本功训练。而且不知道什么叫临摹。
据我所知，99%的初学者不注重基本功训练，都是直接临帖，而且把临帖错误的理解为照着字帖写……结果，一念之差，谬之几年，抄帖千日，不得法度。
科学系统、正规专业的训练程序是：书写姿势→执笔方法→笔法动作→笔画→结字法→临摹…如图：
△本人教学程序（课题研究成果）
如图所示，从哪里起步，目标是什么，一目了然。每个步骤之间是工序关系、因果关系，密不可分，缺一不可。
显然，直接临帖属于中途上下车，怎么能练好呢？
那么，什么是基本功呢？主要有三个训练科目：
一是，用笔手法。采用正确的书写姿势和执笔方法非常关键！
可是，99%的人对此不屑一顾，误以为“把笔无定法”，于是，怎么舒服怎么拿，殊不知，错误的手法习惯相当舒服，却不知道写不好的原因是由于执笔姿势不对，直接影响了运笔动作不能正常有效的发挥。
如果采用的是假冒伪劣的“五字执笔法”，或者是大把抓式的，只用腕子不用指头，导致很多笔画的起止处细节做不出来，无奈之下便附加一些修饰性的笔法动作去描画，造成质感不好、神采不佳。如图：
按常理，写小楷主要用指法，枕腕；写中楷用指法＋腕法，悬腕枕肘；写大楷用指法＋腕法＋肘法。这是行规，也是专业化的标志，谁不情愿这样做那是另外一码事儿，组是心里必须要明白。如图：
△本人教学示范一一小楷书写姿势
△本人教学示范一一中楷书写姿势
△本人教学示范一一大楷书写姿势
二是，笔法动作。中锋、侧锋是两种笔法形式，中锋易出圆润形态，侧锋易出方角形态，这是小常识。迷信“笔笔中锋”，排斥使用侧锋，其实是不对的！
单就楷书而言，有的是以中锋为主的，有的是以侧锋为主的，有的是中锋、侧锋并用。比如欧、颜、柳、赵，都是以侧锋法为主的，绝大多数笔画可以轻而易举的一笔完成，相反，如果用中锋法去写，肯定要画蛇添足，那就不是书写了，是画字。
怎么知道原帖用的是什么笔法动作呢？很简单，在练习笔画之前，必须要熟练笔法动作，通过画写各种各样的线段练习控笔能力，同时，掌握指法、腕法、肘法的协调性。重点了解中锋、侧锋与线条质感的关系。
实验证明，进行笔法动作练习时，只用中锋法画写线条没有用，而掌握侧锋法特别重要。如图：
△本人教学示范一一笔法动作
三是，笔画写法。据我所知，古帖多是小楷、中楷，没有大楷。
小楷是日常应用的手写体规范字，注重书写性，追求自然美。
中楷是特殊场合使用的碑文体（刀刻字），近似现代印刷体。
当今书法界有个现象，很多人主张初学者起步入门练大楷。试问：古帖中没有大楷，你取的是什么法？以欧楷〈九成宫〉为例，原帖字体2厘米左右，笔画粗细像牙签似的，怎么“调成中锋”，“上提下按再兜回来”，“跪笔弹锋”？欧阳询能这样写吗？动动脑子好不好！
我认为，临摹古帖必须要忠实原作，不管放大几倍写，笔法动作不能篡改！
简单说一下临帖。临帖是习惯说法，指学习范本的方法，确切地说叫临摹。因为，传统的临摹方法有临帖法、摹帖法两大系列，具体操作方法有十余种，如：单勾法、双勾法、填勾法、描红法…等等。每种方法功能与用途都有独到之处，需根据解决的问题有针对性的运用。比如，解决笔画写法用双勾法＋填勾法；解决笔法动作和字体结构问题用单勾法＋扩描法。
照着字帖写叫对临法，属于临帖法当中之一，主要用于临摹前读帖，借以解析笔法、字法，或进行模拟创作练习的时候，以其取法。
照着写是有要求的，必须在熟练掌握笔法、字法之后进行，并且是近距离对等临写，原帖字体多大就写多大，便于校验正误。对于初学者来说，没有扎实的基本功，不宜采用对临法。
临摹训练正确的作法是：
第一步先读帖。
第二步用摹帖法熟练笔法、字法。
第三步用对临法精研细节。
所以，事先要熟悉各种临摹方法的功能性及其使用方法，并且有针对性的选择应用，只有这样才能达到预期训练效果。如图：
△本人教学示范一一摹帖法
总之，凡是效果差、进展慢，遇到瓶颈不知所措，主要原因是，由于训练方法不对，导致书写技法错误。如果不先学习书法基础知识，不知道应该怎么练？误以为买本字帖照着写，而且放大几倍写。执笔姿势不规范，笔法动作不正确，临摹方法不科学……99%的初学者都是这个问题。
提醒初学者，想真正的学好书法，正确的作法是：必须要先学习书法理论基础知识，了解书法技术原理。尤其要明白练习书法是有操作规程的，必须按照科学系统、正规专业的训练方法，一步一步的练，不能急于求成，也不要违章作业。
建议从头再来，拿出两周的时间专门练习基本功。重点是：执笔法→运笔法→笔画。这是练好书法的前提条件。
你遇到的不是什么瓶颈，而是观念一开始就错了。
错的是你不该几种书体都练，应该只练一体，十年内只写一种书体足够了，千万别贪多，利用更多时间，多读古典书，多欣赏，多比较，多思考，练书法就不会有瓶颈了，每天接触新的知识，因为字是靠学问滋养的。
我认为，你应该从自身定位你的书学观，概念应该建立书学的文化内涵上，气质上，这样会让你眼前一亮，越探讨下去越有意思，就越明白怎么去做，不存在什么颈瓶的说法。
字不是靠死临死练，更不是玩技巧，字是靠文化，学养的烟火去滋养的一种艺术，死临苦练，不思考，不读书，会越临越匠，越写越俗气。技巧不是最终目的，只是一过程，终点是在学问上，气质上。
字不是越靓越好，也不是笔法越精练就越美。相反会更匠气，骨孑里更俗气。
好的字，应该是文化内涵深，天眞活泼，有强烈独特的个人风格，有书卷气和高贵的气质，朴拙耐看才是好字。
三年的书法只能说还可以吧！
你说自己先柳后欧再赵，是的，从你的作品里可以看到欧，也可以看到赵，至于柳的气息绝无。
你的赵孟頫不错！没有看到你的柳与欧，当然我说的是欧楷，我不喜欢欧的行书，虽说被古人列进天下十大行书之列，可是欧的行书几乎是欧楷的连笔，不值得学习。
我的建议是，或许你潜心修炼楷书，比如你自己说的柳公权，欧阳询都可以，不过需要让自己的心静下来！
如果不能保证自己静下来，不妨直接练行书或是草书，行书可以选《圣教序》，也可以选赵孟頫的行书帖，还可以学陆柬之的，智永的，自己颜真卿的，总之看自己的爱好吧！感觉自己可以接受的话，也可以练草书，这样可以变通一下心情与感觉。
心太急，换帖太快。建议静心学一种，练13年再说。
练毛笔字三年，能写成这样，已经很不错了了，遇到瓶颈也很正常，没必要过分忧虑。在写三年里，你涉猎了柳、欧、赵三体，学得较博。可以说，你这三年都是在摸索的阶段，在走马观花地学习，还不知道自己适合学习谁的书法。
我们常说“字如其人”，是因为性情会影响一个人对字体风格的喜好，所以你先要弄清楚自己比较钟情于哪家书法风格，再进行选择学习，先把一家学精、学透，再考虑博学。
从你的书法作品看来，我认为你倾向于喜欢赵体，可能这也是你最后练了赵体的原因。无论写字还是画画，一定会有瓶颈的阻碍。遇到瓶颈，证明你的眼光和要求都提高了，所以每次遇到瓶颈都将是一次突破。
你的问题是博而不精。不要急于求成、囫囵吞枣，要先精学一家，才能获得博采众长的水平，才不容易陷于迷茫。
你好！没人邀请回答，从你临作看，你对书法的态度打动了我，三年练字，我信的。 你应该是自学，没有老师指点，所以我还是忍不住要说。
你运用毛笔书写已经非常熟练，写得也蛮好，如果要求不高，你就这样写，比起大多数人的毛笔字已经好多了。但书法有法，你还不完全得法，似乎是用自己的方法在临帖。虽然临的不同字帖，但一看便知出自一人之手。这样下去，你再连三年恐怕也进步不大。
一要把握细节。你临的三帖，基本上是一种笔法，没有吃透字帖的精要。要注重细节，通过认真读帖，点画的起笔、收笔、运笔、提按、顿挫等，细心观察和体会。同时临三帖也有好处，可以相互借鉴，通过比较，明确三帖点画笔法的共同点和不同点。你也可以主攻一帖，笔法是通的，掌握了一帖之法，就可以运用自如。
二要抓住重点。古人说：笔法生笔势，笔势生结体。掌握了正确的笔法，结体也须用心。你的字活，不死板，这是你的优势，但要注意“意在笔先”，落笔之前，字的整体框架，空间布局，点画之间的呼应关系，要尽可能记在你的脑海里，而不是随性发挥，不能看似临帖，实际是在写自己的自由体，这是典型的不入帖。
三要反复比较。字帖里相同的字体也会有不同的写法，要进行比较，找出共性规律；自己临的同一字，也会有差别，进行比较，找到规律性的东西，不断纠错，从而掌握所临字帖的特点和风格所在，进而起到举一反三之作用。谢谢！
学书法不能着急，要慢慢来，更不能强求自己学某位书法家的字体，先学好间架结构，再逐渐进入临摹阶段，看哪个字体适合自己再进行练习，随着时间的推移，自己就能发现自己的长处与缺点，走到十字路口时可以停下来仔细琢磨，换换脑子在行习字，也可以把你的以前的作品挂墙上审视一翻，把不好的记下来就能找到出路。
你三年就学了这么多大家的作品，确实换帖换字体有点频繁了，本人三年最多也就只学一家的笔画，偏旁而已，也许是我愚顿。可能每个人对学习的要求不同吧，下面两张是我写的大家多多指教。
学书法，从一字体入手，沿其渊源向上追溯，这是一条经千百年验证的正确道路。
但是你显然不清楚自己要干什么，怎么练。由柳到欧没错，柳字融颜字、欧字之长，这条线没错。
但之后又转而学赵却出现问题。赵孟煩是宗二王没错，但你在习唐楷后，何不直接上溯魏晋？
学书法一定要系统，沿一条脉络彻上彻下，这方是正途。
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看了你的字，按题主所说有三年之功，有点惊讶， 不是惊讶写的好，而是太过于差强人意，根本就没有三家的任何迹象，看着就像写硬笔书法，甚至还不如。
柳楷的骨力遒健，结构劲紧，欧楷的严谨险峻，赵楷的字体流畅，没有一点能够做到，其实不是你的瓶颈到了，而是你没有用心去临帖。
最基础的笔画与间架结构都没有做好，所谓三年时间确实白费力气了。建议从头来过，先练好笔画和结构，柳和欧的笔画严谨一点，建议从这两家之中选择择一家来好好练一下笔画与结构。打好基础再说吧，你的字可以说没有任何的基础可言。
